谢钦 西安欧亚学院
作为网络媒介的次生文化与传统大众媒介相融合的产物,电影无疑意味着互联网思维对传统媒介的介入与影响,同时也表现出媒介融合环境下电影传播方式和接受习惯的转变迹象。在传播学的视野下,通过考察电影的传播特征,从观影方式与大众所接受的电影,并与分析研究电影中出彩的地方和比较烂的地方,接下来就以传播学视野下来分析解读胡金铨导演的《侠女》这部影片[1]。《侠女》这部电影一经上映播出,斩获了三大奖项,分别是第28 届戛纳电影节最高综合技术奖、第1届蒙特利尔灵异电影节荣誉奖、第十届金马奖最佳色影片美术设计奖。获得的这些奖项为胡金铨和中国台湾电影带来了属于他们的国际性的荣誉。直到现在还有很多人对其中的竹林大战记忆尤深,胡金铨在这部影片中将他对中国武术的理解推向了更高的国际化水平,《十面埋伏》和《卧虎藏龙》就是根据这部电影中的素材创作出来的[2],《十面埋伏》和《卧虎藏龙》都是具有国际影响力的,分别是由张艺谋和李安两位国际大导演指导的,这两部影片其中有章子怡、金城武、刘德华、周润发、杨紫琼等国际电影明星出演的,可想而知,当时《侠女》这部影片的意义有多重大。
一、探析方法(一)从人物背景探析侠女作为影片的女主角是一个具有神秘感的人物,一开始的出场,让观众难以分辨她是邪是正。她的身世随着剧情的发展逐步显露出来,原来是大臣杨涟的女儿杨慧贞。因父亲被奸臣魏忠贤谋害致死,只能被迫逃走,在逃亡的路上被慧园大师所救,还学习了武功。从此以后杨慧贞便脱下了神秘的面纱。顾省斋这个男主人公应该是影片当中人物形象最丰富的一个角色。可以从影片中处处暗示看出来,他是非常向往诸葛亮这种人的,在他被母亲责怪不参加考试的时候他则以诸葛亮的“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”来回答母亲。顾省斋生活的正是明朝混乱时期,社会混杂,百姓受苦,在这样的社会环境下即使他考取了功名也难以实现自己的抱负[3]。虽然他是个比较普通的读书人,但他也有聪明智慧的时候,影片中很多地方都能体现出他的机智。比如在自己母亲即将暴露出将军府有人居住时连忙接话插科打诨。在影片中处处能够体现他想要实现自己的价值。而且他并不是一个淡泊名利的人,只是空有一身抱负却无处施展。在电影的后面部分就描写了他是如何实现自己价值的,爱人杨慧贞被东厂的人所追杀,顾省斋根据自小熟读的兵书占据了优越的地理位置再加上他的聪明才智给敌人来了个“瓮中捉鳖”的策略。现在的顾省斋一改前面的潦倒的形象,开始变得足智多谋。多次帮助杨慧贞摆脱敌人的追杀。在一次和敌人对战时,顾省斋散发出去将军府闹鬼的谣言,让敌人变得十分害怕,最后逃走了。战败敌人后,顾省斋十分得意,从山上一路狂笑下来,这个动作持续了好几分钟,导演把这个狂笑的镜头拉长了这幺久,目的就是要体现出他成功后了的狂妄自大。但当他看到地上全是尸体的时候,却由之前的得意狂喜变成了恐惧害怕,意识到自己杀死了那幺多人双手沾满了鲜血。通过这个情绪的强烈反差对比,导演是想告诉观众顾省斋并没有真正获得成功,即使他打败了敌人,也打败不了自己的内心。反派人物的角色塑造也是很成功的。第一个反派角色欧阳年的出现虽然他是一个千户大人但他缺少智谋又非常张扬,比如在第一次见到顾省斋就坦白了自己的真实身份和姓名,可见他是真的没有智慧,还经常去捉拿杨慧贞,屡屡被杨慧贞等人打回来,这是最弱的反派。第二个反派人物门达是一个阴险毒辣,狡猾胆大的人,尽管他有几分聪明和谋略,最后还是中计,这是比较厉害的反派。最后一个反派许显纯,心机最重,武功最厉害,他的出现完全令杨慧贞等人招架不住,但是最后由于慧园大师的出现,还是将他制服。三个反派人物逐一出现,体现了“道高一尺,魔高一丈”的规律。影片中将这些人物特色刻画地淋漓尽致,每个角色都是鲜活的。
(二)从影片剧情探析在明万历年间,男主人公顾省斋开了一间书画铺子来养活家里。在他的书画铺附近的废屯堡中住着女主人公杨之云。他们认识之后,逐渐对彼此互生好感,久而久之,两情相悦了。因为女主人公不平凡的身份背景,促使东厂的千户大人欧阳年前来废屯堡监视捉拿杨之云,由于欧阳年不敌杨之云的功夫,被杨之云打退。后来杨之云向顾省斋坦白了自己的身份,原来她左副都御史杨涟的唯一遗女杨慧贞;欧阳年又带人来捉拿杨慧贞,不仅没有捉到,自己还死在了他们手上。顾省斋故意散播将军府有鬼的消息,东厂的人夜攻将军府,都看见了鬼影飘来飘去,都以为是杨慧贞的父亲杨涟显灵,在人心惶惶的时候,杨慧贞等人一举击败东厂的人。慧圆大师假借超度亡灵的借口将杨慧贞带回寺里治疗。此后杨慧贞怀孕生子,东厂发现杨家有后时又派许显纯来追杀杨慧贞,经过一系列的生死打斗,在杨慧贞等人快要顶不住的时候[4],慧圆大师及时赶到,击败许显纯等人,但慧圆大师也遭受了重创,最后慧圆大师修成正果,杨慧贞和顾省斋远走高飞。这个影片虽然播放时间很长,并且还花了大概一个小时的时间,详细介绍了顾省斋于母亲居住的村庄。外免得坏人进了村庄,种下了祸根,在光天化日朗朗乾坤之下做着偷鸡摸狗之事,这些细节刻画得非常仔细。故事中那些隐藏在街道深处的不正当交易,各种蛛丝马迹形成了一个巨大的网。而它的意义就在于这个网就是一场盛大的阴谋。
(三)从光线画面探析导演通过逆光拍摄的手法将大师的身影和太阳的光芒连接在一起,大结局中,面对许显纯和东厂的人时,大师一个转头,引起了视觉上的冲击,使得眼睛睁不开让对方迷失方向。敌人们因为强烈的太阳光而睁不开,也正如大师身上强烈的光芒让他们睁不开眼睛。这种借用太阳光线的拍摄手法,给整部影片带来了壮美又光明的意味。也表示着这场阴谋的结束,虽然这场战争中死了很多人,好在悲剧终于结束了,迎接下一秒未来的则是光明[5]。影片各种画面都能衍射出一系列幻觉效果,这也足以证明导演的色彩美学是足够深厚的。整部影片最有意思的是令人惊艳的艺术造型和布光色彩,以此来强调胡金铨导演电影中的色彩美学,这在当时的70年代武侠类影片带到了一个美学的高度。对与光线色彩的追求也成为了这部影片最为出彩一个部分,这也体现了导演不俗的审美与艺术手法,他对整个武侠类电影光线色彩的拍摄奠定了良好的基础。
二、结语《侠女》这部影片是将武侠动作、经典戏曲和东方美学的完美结合,影片的人物性格设定和动作设计都带着传统美学的手法。胡金铨导演不是第一个在电影中借用戏曲元素的导演,但是能把中国传统舞台的呈现与摄影叙事的表达相结合得这幺完美贴合,他是唯一一个[6]。《侠女》这部影片将真实的历史背景与蒲松龄《聊斋志异》虚幻的世界相结合,为观众呈现了一个似真实虚、似虚实真的真真假假的世界,也让观众对世界有一个更为深刻的思考,究竟世界上还有多少虚伪见不得人的勾当,又有多少真实真挚的情感[7],此片中还将儒家文化与佛教文化相融合,可以看出来,作者想要表达的是世界上不止一种文化与思想,能够将这些文化发扬光大,互相成就才是最有意义的。这部影片也让世界各地的电影爱好者们对我们中国的影片产生了一个新的认识,让他们对东方的“美”有了新的观感。