唐昌虎
去年春天，成华区新文化馆落成，中青年四人书画展请我观展，见到了代明道的书法。认识明道是因为郑军的关系，那是五、六年前的事。郑军爱好收藏，一天郑对我讲，在我居住的成华区，有位青年教师的书法很不错，今晚大家见见面。即到来时才感觉到明道是一个很实在、很有见地的书家。后来明道来过我家两三次，都是谈的书法，从他口中大约知道他学得很多、很杂，时间久了，知道他更喜欢行草。
即到这四人展，我才一窥全豹，认真审视了他的作品。从唐宋明清到民国至当代的大家，他的书作中都有其影子。从摩崖碑刻到墓志，以及现代书法也留有痕迹。他同大多数书家不同，采取的是广种广收的策略，并且取得了很好的效果。我本身是教书法的，在我的教学中不赞成这种方法，因为书写只是一种方式，书法的真正目的不需要这样多的手段和方法，对于经验和时间都不够的年轻人来说，全面出击只会广种薄收，除非是立大志者，不然则难以学成。明道看来是有心人，也是事成者。在这批作品中，我很欣赏他写的苏东坡《前后赤壁赋》，如果马虎观瞻，还以为是临怀素小草千字文，他信手写来，几乎形神兼似，可见其用功之深。在草书学习的范本中，怀素小草千字文是非常好的一个范本，原因在于文本的准确性，这是后代书家难以比拟的。其次在文字直画和曲画的处理上，阴阳结合、笔断意连。为什么碑刻难于柔和，因其直画太甚而伤阴；大草容易零乱，则阴气太重而害阳。故从此帖而奠定了明道书法的大概，临事而不乱，处阴阳之融合。作品 《效贤积善联》 学其乃师变其师画，参糅合之意。《谢无量诗》中，既有谢师笔意，又有乃师笔意，还有怀素小草千字文笔意，这就成了明道的面貌。
第二类大草，约见其有功之深。怀素、祝允明、王铎、徐谓、倪元璐等的帖似乎他都临过。求的是一个缱绻与放荡，开阔而约束。心之所至，笔之所达，能尽能，虽不求尽到，但表现出其性格本身也具有狂放的一面，其中字眼表现得尤好。
明道还着力于第三类摩崖石刻的掌握，在表现大和力的同时，还注意到细节的处理、虚实的对比、刚柔的结合。第四类现代笔墨《无聊》《禅悦》，无论从墨象、空间处理，速度掌握，细节变化都是成功之作，充分展示了其创作空间变化的控制能力。
行书练习，苏东坡、米芾、董其昌、赵孟
